《服飾美學》，葉立誠，PDF。

服飾美學，葉立誠，PDF。電子目錄，96M。
. `  A" D* |3 K8 N* e/ z6 {' d; l內容提要
《服飾美學》一書所涉及的專業學科理論相當廣泛。該書從學理的角度來架構“服裝”、“人”與“美學”三者的關系，并進而分別提出五個獨立的但又互為關聯的單元，內容包括：
第一篇美學基本理論
第二篇服飾審美的背景意涵
第三篇人體的形態美
0 ]$ V3 a( {3 ~第四篇服裝設計美學
/ E  [. u& k9 x3 w第五篇中國服飾美
《服飾美學》希望能為有心了解服飾美學專業課題者，提供一個更開擴、更多元、更專業的入門方向，并期望能為服飾美學理論開創一番新機。

目錄
( q# Y5 ?" J% i3 h2 i+ _. V第一篇 美學基本理論 20
$ q4 u; [( |9 @ 1 美學的意涵 22
1 v8 P- F3 L& Z! ^! x  1.1 “美學”一詞的淵源 22
  1.2 美學的定義 23
  1.3 美學的研究對象 23
2 中西美學的起源與發展 26
  2.1 西方美學的起源與發展 26
  2.2 中國美學的起源與發展 32
0 q) l, R1 u) @" G, e! { 3 美學中對“美”的論述 38
  3.1 “美”的意涵 38
% e$ x% J3 B2 Y6 _# s" o  3.2 “美”與“丑”的意涵 41
  3.3 “真”、“善”、“美”三者的關系 46
7 j9 w( c# L2 L) F9 B$ e' U+ S& y7 S% b 4 審美經驗的體系 48
  4.1 審美對象 48
  4.2 審美觀念 48
9 V: L, P  |4 y9 P, q  4.3 審美活動 49
  4.4 審美意識 50
  4.5 審美感覺 51
  4.6 審美注意 51
  4.7 審美知覺 52
  4.8 審美態度 53
  4.9 審美判斷 54
% Q( |: q' \$ M' W1 M- X  4.10 審美標準 54
, A, A5 x0 F  F 5 美感經驗的體系 56
' K$ b- Y$ @( `& G/ S. X9 f3 f  5.1 美感起源 56
  x; b4 P/ }' _  5.2 美感經驗 57
  5.3 “美”與“崇高感” 58
2 J$ j* S$ ]1 d* N: P  W  5.4 “古典美” 61
  5.5 “浪漫美” 62
" u: A* `) B' n% c4 \0 m  5.6 “自然美” 64
' D' _( `" h6 i' x6 [  5.7 “社會美” 66
  5.8 “科技美” 68
  5.9 “功能美” 71
  5.10 “形式美” 71
6 q+ @7 r( y" {$ D0 v% W第二篇 服飾審美的背景意涵 80
+ S  D* M  X5 k% }) }  ] 1 從“心理學”的層面 82
$ @2 Z4 O. i# s# c4 f  1.1 服飾與“動機與需要” 82
* q8 L7 ]* f8 G* s+ T! g' |! F+ k  1.2 服飾與“態度” 94
' u, u0 d1 M$ i6 n  1.3 服飾與“自我概念” 99
+ k; d: X" |8 O6 f# ^: g. ?* s  1.4 服飾與“知覺” 108
  1.5 服飾與“印象” 113
: R9 a5 k& ^, ?: G 2 從“社會學”的層面 122
- [& j# \2 l* A  2.1 服裝和“社會角色” 122
  2.2 服裝和“性別角色” 130
  2.3 服飾與“禁奢令” 133
) \' G* _2 x* F; X* [ 3 從“文化人類學”的層面 136
( K* q' o6 j+ d- l* p* t  3.1 服飾與“文化” 136
9 f# ]/ P( [" ~- h  3.2 服裝與“社會文化規范” 142
  3.3 服裝的“文化價值” 147
4 從“符號學”的層面 150
  4.1 “符號”的意涵 150
! a0 S% ]1 B! A6 N6 F- i2 S' x  4.2 索緒爾的“符號學理論” 155
0 }& I3 ~0 B3 a* N8 [% N  4.3 服飾的符號象征意義 156
- `" A7 P' M1 X  b; X7 a) K2 A  4.4 “服飾美”的符號語匯 166
第三篇 人體的形態美 180
. @5 x" t) ^1 F3 @$ w 1 審美尺度 182
2 兩性“形態美” 188
  2.1 女性“女性化”的形態美 188
  2.2 男性“男性化”的形態美 192
. Y( c& ^2 u) |! |* w& v6 r- w 3 西方“形態美”的發展與意涵 194
  3.1 古埃及 194
6 s" B5 P0 p+ N# a' W3 P# C  3.2 古希臘與克里特島地區 196
  3.3 羅馬 198
  3.4 中世紀 200
& y9 p9 Z8 P! J  3.5 16世紀 201
* q9 h+ I6 c" l- ^% n- m  3.6 17世紀 204
( n: v( j) z# W% f, A  3.7 18世紀法國大革命之前 205
  3.8 18世紀法國大革命之后 206
  3.9 19世紀 207
5 g% d9 ]8 r+ o. a8 C) H  3.10 1900年代 209
  3.11 1910年代 210
  3.12 1920年代 211
  3.13 1930年代 212
1 |8 D2 Y  n" H7 M  3.14 1940年代 214
  3.15 1950年代 215
  3.16 1960年代 216
& W* [1 d, x8 B* a2 B) z4 A" o  3.17 1970年代 217
! Y  ~  X8 `/ ^1 l$ T  F! S8 ]  3.18 1980年代 218
  3.19 1990年代 220
) g) \! U+ L/ i9 R! P9 y 4 中國古代“形體美”的發展與意涵 222
  4.1 先秦時期 222
  4.2 秦漢時期 224
" `: L; q& H4 d6 p  4.3 魏晉南北朝時期 226
  4.4 隋唐五代時期 227
. J+ k$ B5 l& N; V6 @  4.5 宋朝時期 230
  4.6 遼金元時期 231
" w% M8 `  w# c/ y0 y: b! w  4.7 明朝時期 232
  4.8 清朝時期 232
% B1 V: b# U2 C 5 世界各民族特有的“身體裝飾” 234
第四篇 服裝設計美學 242
9 }  D2 h: R4 H- J( U 1 服飾產品設計及其審美原理的基礎 244
& [% B. j5 H( L3 y  1.1 設計之意涵 244
, M! Z) U2 j1 E$ ^! B9 _, E( K  1.2 服飾產品的概念 246
  1.3 服飾產品的構成 247
! J3 j( }; i* A6 J  1.4 服飾產品的造型 249
8 @- q3 f5 o7 I# O& s6 O  1.5 服飾產品的語言 250
% v. Y4 X$ j3 E( Q: g- B4 A  1.6 服飾產品的認知功能 252
  1.7 服飾的審美形態 254
  1.8 服飾的審美特征 259
  1.9 服飾審美與時尚 261
  1.10 服飾的審美價值 266
4 G, J7 y  ^( B5 Y" o1 R# R1 a: F 2 藝術風格與服飾審美的關系 270
1 ], C. A6 ~1 I9 k  2.1 拜占庭藝術風格與服飾審美 273
  2.2 國際哥德藝術風格與服飾審美 274
; o" P( G/ @  i* x  2.3 巴洛克藝術風格與服飾審美 275
  2.4 洛可可藝術風格與服飾審美 276
  2.5 新古典主義藝術風格與服飾審美 277
  2.6 前拉斐爾派藝術風格與服飾審美 278
  2.7 20世紀初期蘇聯藝術風格與服飾審美 279
  2.8 超現實主義藝術風格與服飾審美 280
  2.9 普普藝術風格與服飾審美 281
4 H; H+ q+ Z" a! e- Z; f1 q  2.10 歐普藝術風格與服飾審美 281
/ ~& ~4 r8 h. S5 D+ |. x5 \  2.11 極限主義藝術風格與服飾審美 281
3 服裝設計師的設計美學理念 284
% E' E* X6 I# u6 T$ T) ?, y  3.1 查爾斯·沃斯(1825—1895) 284
  3.2 保羅·波烈(1879—1944) 285
0 S+ q6 |/ X, [0 o' K) O! z  3.3 夏奈爾(1883—1971) 287
  3.4 夏帕瑞麗(1890—1973) 288
$ N4 |& u4 X+ m# l* H  e- {  3.5 迪奧(1905—1957) 288
  3.6 巴倫夏加(1895—1972) 290
' J& i+ X5 Q/ b5 Y1 L; _  3.7 瑪麗·奎恩特(1934—) 290
5 b) L6 ]# B- d- P2 W  W  3.8 巴巴拉·胡拉尼基(1936—) 291
/ C- Q% e2 C& |0 O0 T; h  3.9 伊夫·圣·洛朗(1936—) 292
7 p9 e+ U; k3 ]  E  3.10 三宅一生(1938—) 293
$ I; A7 t9 V4 K8 @- A# M( z' V( k  3.11 皮爾·卡丹(1922—) 295
  3.12 卡爾文·克林(1943—) 296
# L1 g) A3 t5 r% \" {. j  3.13 詹尼·弗塞切(1946—1997) 297
+ x6 Z8 z3 m5 J/ S1 `2 J  3.14 讓-保羅·戈爾捷(1952—) 298
  3.15 維維恩·韋斯特伍德(1941—) 299
4 影響服飾審美價值變遷的因素 300
  4.1 “思想價值因素”的影響 300
0 g7 b% _3 T# v. d1 C0 f! ~  4.2 “政治因素”的影響 304
& m9 h7 j! S* y2 W$ k  4.3 “社會因素”的影響 305
  4.4 “經濟因素”的影響 307
. g; q0 ?1 k) j: l: e# _, M2 e/ z3 A  4.5 “文化因素”的影響 307
  4.6 “戰爭因素”的影響 314
; c+ f1 @- {8 e8 T1 r  4.7 “科技因素”的影響 315
/ T; H( E& j* w! t第五篇 中國服飾美學體系 316
1 中國傳統服飾美學的思想系統 318
: M+ E- P& O- C! O4 `. Q  1.1 中國傳統服飾人文哲學思想之意涵 318
  1.2 中國傳統服飾各屬性之內涵 322
. W: o! f/ R8 _  1.3 中國傳統裝飾圖案及其形式美學之內涵 329
4 L! `7 f7 }5 b( ^ 2 中國歷代服飾美 336
: T' j, a( h) }' L) B  2.1 先秦時期的服飾 336
  2.2 秦漢時期的服飾 338
$ k% J& v* z" Q# `& f  2.3 魏晉南北朝時期的服飾 339
  2.4 隋唐五代時期的服飾 340
  2.5 宋朝時期的服飾 343
  2.6 遼金元時期的服飾 344
  2.7 明朝時期的服飾 345
7 i) `1 |2 y$ s' j0 I  2.8 清朝時期的服飾 347
參考書目 348
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