中國旗袍文化史，劉瑜，PDF

中國旗袍文化史，劉瑜，PDF。彩色版。
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目錄
概述 14
一、“旗袍”一詞的指代問題 14
; u0 X$ I& U. P8 M% B- ]二、中國旗袍的發展與變遷 15
1 z/ ^9 ?! D3 i! O第一階段：滿人袍服（入關前） 15
% ~$ y; o% p- U第二階段：清代旗裝袍 15
# I4 l5 w5 [1 J: c% `+ q第三階段：民國旗袍 16
第四階段：港臺旗袍 17
第五階段：當代旗袍 18
第一部分  東北篇（1644年以前）源頭——山林中的粗獷與實用 23
第一章  袍服與山林中的滿人先祖 23
一、滿人及其先袒 23
二、滿人袍服的發展變遷 24
% H& m$ y5 p- A: i, g% f% \1．遼以前的袍服 24
: d& s: i4 w3 j# c% J2．遼及以后的袍服 24
第二章  滿人袍服的基本形制 26
+ q" n0 R$ x8 Q# O; Y- H6 }: M3 ^一、滿人袍服的特點 26
# y+ Z! U2 R7 Q' _' H# b5 H1 H1．滿人袍服的左衽 26
; t2 D5 v  N- [- E4 \# ^: R2．滿人袍服的開衩 26
3．滿人袍服的缺襟 26
4．滿人袍服的馬蹄袖 26
6 f/ m/ \# s! c- W5．滿人袍服的收腰束帶 27
: d+ t; X; R  B8 ~2 M5 n1 k二、滿人袍服的整體服飾形象及搭配 27
1．鞋子 27
2．褂子和坎肩 28
第三章  滿人袍服的形成原因 29
; m: i: i. K5 k( Q) M7 x: o一、根植于本民族傳統服飾文化 29
' h* W' X9 D5 P6 I0 u. ?二、吸收其他各民族服飾文化 30
第二部分  北京篇（1644－1919年）入關后——皇城里的精致與奢華 33
第四章  繁復精美的宮中袍服（1644－1911年） 33
一、基本形制及類型 34
; K. k+ E8 H' _" V3 _7 v8 u* I7 J1．基本形制及變遷 34
# t4 n$ O  Y$ E- I1 Y2 a2．基本類型及特點 35
二、典型整體形象及搭配 41
$ E1 {% C0 i. |! U$ N0 O& r1．女子禮服旗裝袍服整體形象及搭配 41
8 g2 I' }2 q( e  T) L' a2．女子日常旗裝袍服整體形象及搭配 42
三、旗裝袍與滿人宮廷生活 45
1 K0 C; p* A3 e3 ?& [2 m1．等級森嚴的宮廷生活 46
2．奢侈豪華的宮廷生活 47
四、旗裝袍與漢族服飾文化 48
: g9 s, A, x  U$ _1 a: g1．滿人龍袍與十二章紋 48
2．滿漢結合的氅衣 49
. T  X; v3 S6 _) e第五章  西化萌芽時的簡便袍服（1912－1919年） 51
9 i7 ~2 c( M6 a/ D* G5 |一、基本形制及變遷 52
二、旗裝袍與民主之風 54
. ^+ }$ ~/ c, ?1 k" Y1．開放的社會新思潮 54
4 v9 b7 s4 r+ E' p2 D& m2．寬松的社會風氣 54
第六章  清代滿人袍服的形成與發展 56
一、清代滿人袍服的形成——從東北山林走進京城 56
1．強權政治大力提倡滿族服飾文化 56
0 r# q$ r2 ~! a' Y+ R2．生活方式影響滿人的服飾習俗 56
二、清代滿人袍服的特點 57
1．款式廓形的從眾保守 57
; Y3 a" X( e8 M' h# M: E2 b2．圖案裝飾的繁縟象征 57
三、清代滿人袍服的流行與傳播 57
1．流行變遷緩慢 58
# d  C. f( K* |2．流行于滿人和漢人之中 60
, _9 n, @" ~- V/ U. I0 P: E, K四、清代滿人袍服與滿族女性 60
1．構筑滿人女性的外觀形態美感 60
5 E( k5 d) G+ W5 {! c8 g2．彰顯滿人女性的社會身份 61
" U; Z% B3 S4 v% N+ }五、清代滿人袍服的審美 62
9 M4 T% B* X$ J. ?6 Q北京篇旗袍圖錄 65
第三部分  上海篇（1920－1949年）西化——洋場中的嫵媚與時髦 75
第七章  反傳統的樸素旗袍（1920－1929年） 75
; P# N" t  n( E/ A9 p! H. x3 d一、基本形制及變遷 76
1．基本形制 76
2．流行變遷 77
二、典型整體服飾形象及搭配 80
& w7 N, ~8 h5 U) p1．倒袖短襖 80
8 g# D4 M# ~/ u1 g: Y8 }2．發型 81
3．束胸胸衣 82
4．皮鞋 82
5．化妝 83
8 H( V' g4 v& |, U6 P三、旗袍與西方時尚 83
第八章  技術革命下的花樣旗袍（1930－1939年） 86
一、基本形制及變遷 87
' e2 m' g# ]) a* v2 ?4 k1．基本形制 87
3 O- G& P, {9 ^3 G& X4 W2．流行變遷 88
# i: C2 [4 I. B7 H, B; f( t* Z二、典型整體服飾形象及搭配 89
! Q" v; e! K) S+ \) l: \3 v) g8 c1．西式上裝 89
) t  N% ~2 F- [. m$ {2．高跟皮鞋和絲襪 89
3 D3 Z; L- L4 d+ `3．飾品 90
+ |; I; p. e6 n5 C. y; e4．化妝 90
# w, t7 q0 S/ s0 B$ |) d5．發型 90
三、旗袍與西方時尚 91
9 s# ?% o3 C0 _4 V9 ?* K四、旗袍技術與工藝的大革命 93
( [4 u" y1 U% E2 ]第九章  簡潔與現代化的時尚旗袍（1940－1949年） 96
一、基本形制及變遷 97
, J1 i1 z  e4 U: `1．基本形制 97
$ N' d' ^- o' E3 x5 `: H2．流行變遷 97
, F8 \3 B  X5 q5 W5 R- w二、典型整體服飾形象及搭配 98
* X' E$ E3 c3 R4 P0 e, Q. |1．毛絨衫 98
9 ]- N) ^; M0 i. Z, ~5 O- C2．皮鞋 99
3．化妝 100
4．發式 100
三、旗袍與西方時尚 101
6 l, |& H  j2 x: }+ L# n第十章  海派旗袍的形成與發展 103
一、海派旗袍的形成及特點 103
二、海派旗袍的流行與傳播 104
; i. g/ ~, H4 U7 M1．海派旗袍與海派小報 105
; p' d; i4 T8 D% C8 o! X  r$ R2．海派旗袍與海派文人 108
3．海派旗袍與海派畫家 110
4．海派旗袍與海派明星 113
) b" V; ~9 J/ |, b" h9 ?, R5．海派旗袍與海派裁縫 115
三、海派旗袍的流行變遷與社會風尚 117
$ l  J3 w$ B' Y+ ]7 s9 a1．社會審美觀念的變遷 117
. m! K, |' i2 H3 b2．女性自我意識的變遷 117
3．西方社會生活觀念的影響 119
8 Y; u; `8 a, ~4．上海市民文化的體現 122
四、海派旗袍與上海女人 122
1．突出上海女人嬌小玲瓏之美 122
) V$ P; \' e: S/ [. A1 d: F9 W5 l2．上海女性時尚生活的體現 123
+ v0 a& k- G9 j( I# S五、海派旗袍的審美 125
" d3 g% Q) Q' ?9 U/ y! Q1．海派旗袍與中國傳統審美觀念 125
2．海派旗袍與西方傳統審美觀念 127
* d1 b9 y" Y+ S; V) ^9 z; D5 s上海篇旗袍圖錄 131
, Y* _  ^  l1 r: P: B第四部分  港臺篇（1949－1977年）余存——西化的性感與懷舊的優雅 148
% F# i0 t( X& [6 g第十一章  香港篇（1949－1977年） 148
( E' F& O9 X: a. a- U# a  ]8 J8 a一、基本形制及變遷 149
1．海派旗袍的延續（1949－1959年） 149
2．西方人創造的性感（1960－1969年） 154
( d1 y5 w  F# L3．回歸傳統與逐漸沒落（1970－1977年） 156
二、香港旗袍的傳播與流行 159
) F; C4 V2 Q" j5 z/ m1 w& X* g1．香港旗袍流行的原因 159
' j! Y& i2 p3 r2 [1 `! ~2．香港旗袍的穿著人群 162
3．文藝作品中的香港旗袍 167
三、香港旗袍與香港社會 169
1．香港的多血緣文化結構與香港旗袍文化的混血狀態 170
2．香港人身份的模糊與香港旗袍形象的模糊 171
0 s0 G$ K: D" N3．香港中產階級的崛起與香港旗袍文化的逐漸消退 173
四、港派旗袍的審美 174
- Q& N0 L  R3 r  M& ]1 B第十二章  臺灣篇（1949－1977年） 177
一、臺灣旗袍的流行原因 177
二、臺灣旗袍的穿著人群——外省人 178
1．臺灣名人的旗袍形象 179
$ |, ]6 @/ S! e  k; s2．臺灣“中國小姐”的旗袍 181
三、臺灣文藝作品中的旗袍形象 181
, y5 F. @" w5 d$ x1 P- ]  c港臺篇旗袍圖錄 184
9 b  b; ?* g7 {7 j* j) v第五部分  全球篇（1977年以后）變革——多樣化與符號化 198
第十三章  重拾后的尷尬與驚喜（1977－1997年） 198
一、大陸旗袍的歷史斷層及其原因 198
4 k* D- F7 ^' @- t" y  Q: t二、旗袍風潮的新一輪涌起 199
9 a! D' ~. C# E# s- S4 x1．中國服裝業的重振計劃 200
2．老百姓的遠觀與欣賞 201
$ @4 \+ p2 n# `  M- E4 q% A; L3．商家的制服旗袍 202
第十四章  多姿多彩的新旗袍（1997年至今） 203
一、設計師手中的旗袍 203
1．從始至終的旗袍——伊夫·圣洛朗（YSL） 203
2．西方人的東方旗袍——約翰·加利亞諾（John Galliano） 205
8 E" W) ?1 g2 G- \" r( d3．妖艷性感的旗袍再現——劉家強（China Doll） 206
4．明媚典雅的旗袍——譚燕玉（Vivienne Tam） 208
. u, r/ C3 H' S: y5．為西方人而制的現代旗袍——上海灘（Shanghai Tang） 208
6．行走于傳統與創新之間的內地旗袍 209
二、當代電影中的旗袍 211
1．王家衛的旗袍電影——關于香港 211
2．關錦鵬的旗袍電影——關于上海 214
3．楊凡的旗袍電影——關于情色 215
4．穿旗袍的明星們 217
4 {$ d) w6 r% D三、當代文學作品中的旗袍 218
2 ?& S% p8 t. z. p8 P/ r6 I1．王安憶的《長恨歌》 218
2．程乃珊的《上海街情話》 220
' I. s, y) C" K$ s第十五章  當代旗袍與當代社會 221
, a  P& b5 B6 b$ [1 h+ @2 ^; Z一、旗袍東山再起的原因 221
" X- e$ L5 W! H2 b1．中國人的懷舊與想象 221
2．外國人的新奇與再創 222
二、消費文化中的中國符號 223
: O6 F+ E! C. Q$ ^. B1．旗袍作為文化符號的藝術性 224
2．旗袍作為文化符號的商業性 225
三、文化全球化的產物 226
/ n; f7 j* z6 S& J' G/ s0 q1 T全球篇旗袍圖錄 229
) {7 m: D6 b2 W$ D( L5 E第六部分  旗袍與中國城市文化 236
第十六章  中國旗袍文化的三要素 236
一、旗袍文化與種族 236
- @+ K; x0 F) J" E8 C* B2 V二、旗袍文化與時代 237
1．京派旗袍——封建帝王時期的旗袍 238
+ U1 z& N, B, y9 N2．海派旗袍——半殖民地時期的旗袍 239
3．港派旗袍——殖民地時期的旗袍 239
三、旗袍文化與環境 240
1旗袍與氣候 240
/ ]3 Y! g9 B0 |  U  ~! K. X* F2．旗袍與居所 242
3．旗袍的官味與商味 243
6 W' _: l8 C0 l1 K2 t3 S第十七章  旗袍與中國城市性別 245
一、北京的城市性別與旗袍 245
9 R2 C/ Z% `! u- p! A# l! [二、上海的城市性別與旗袍 247
* _/ u8 U% [( S) b+ R6 D三、香港的城市性別與旗袍 247
后記 249
# C. d/ a3 k- r: f( [參考資料 250
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