西方服裝史（第2版），華梅、要彬，中國紡織出版社[2008 08][276頁].pdf
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1 D/ H& g3 G7 F, D4 T1 b* n內容提要
) a# L$ I' |: k+ @“西方”，沿用了關于區域范疇的習慣稱謂，與亞洲一帶的“東方”相對。西方服裝史，即是以西歐國家為主，上溯至美索不達米亞和埃及的服裝發展史。西方服裝體現出與東方服裝相迥異的風格，特別是其中所蘊含的文化元素，代表了人類服裝史的一個重要組成部分。為了保持較清晰的演化脈絡，本書章節的設計基本依據歷史進程，另依據近現代及當代流行時裝的特殊地位，因此本書較其他西方服裝史書籍加大了這部分內容的含量，專門敘述了20世紀至今時裝的發展歷程及風格特色，這既符合新時代對服裝史教材的需要，又能夠滿足讀者不斷增長的閱讀需求。
0 U$ u" {* Y3 ]. z& Y; G2 s' t目錄' _+ s6 J! w4 `. t
第一章 服裝成因
$ I9 v. Z4 K$ T6 h 第一節 人類起源學說與服裝成因推論9 T2 i4 E' [+ E& ^: Q& i: p
第二節 人類起源傳說與服裝成因思考9 G; D5 m# d4 k7 p# q
第三節 人類起源考古與服裝成因推斷7 J+ p/ K* {- [6 Q3 _
第四節 當代服裝考證與服裝成因定論$ O% O+ K" A" D% c/ V6 ]/ t
+ e' }6 Y2 A* C3 { 第二章 育成期服裝( x$ T }+ J# f6 j# @4 J) E
第一節 草裙8 q/ B. s+ M4 }5 g
第二節 獸皮披
+ f5 s" g, z0 x0 r/ O 第三節 織物裝1 R! \" ^; U9 S' n' K& k6 r; j
; P" O0 T; x9 G& W8 m; E 第三章 成形期服裝
& i1 A% b1 {8 Q8 R8 _: s 第一節 服裝形態' I; \2 `, e5 J! I6 E# [ ? N# T
第二節 服裝類
% x/ n3 ?2 G. z* @7 g: @ 一、貫口式服裝7 F' P d S# H. x6 S2 M
二、大圍巾武服裝 M! e; ?9 D0 q) e
三、上下配套式服裝+ Y/ B* v7 B, ?# {
四、首服與足服' H. o* t/ a$ l* p/ U0 ~" O
五、假發、飾件與化妝) P o+ Z9 ~; {2 q
0 g& M5 K" @4 [, s6 Q) j 第四章 定制期服裝1 N+ Q9 y0 o" }; M5 e, v
第一節 地中海一帶的等級服裝
% B* B7 ~/ h! {6 u l 一、國王及重臣服裝" }2 G" E8 L$ ]+ \' |6 I
二、王后及貴婦服裝+ \$ Q. Q" }2 A/ z
5 ]2 j3 c2 r6 k2 T6 K 第二節 服裝慣制的產生
$ _9 i# D/ z" A 一、上衣下裳1 ^9 ~7 ~1 t2 C1 y
二、上衣下褲
3 @: l% f5 f. K- t) F2 T 三、整合式長衣
% O. U( K( `, C( d* A 四、圍裹式長衣' }) i- K1 j& E/ \) h
% L) c+ M* ?% T' Y* T4 V 第五章 交會期服裝
# | E4 |* J& ~* |8 j 第一節 拜占庭與絲綢衣料
- j; @$ v* Z" o- j- i( q 第二節 拜占庭的服裝款式
$ ^: c K( ^" B! S3 ^ ~% p* J 一、男服
- S/ D6 F1 d2 n* W% R+ Y4 k" }: a 二、女服
7 t7 \2 B1 S1 w' a0 K8 _ 第三節 波斯鎧甲的東傳+ o, D' Q& @& v" i
6 f4 Q- H2 W8 U 第六章 互進期服裝5 }2 U$ F9 U: e( M
第一節 拜占庭與西歐的戰服時尚6 `* D H( P) l: |, L8 Y6 H
一、緊身衣與斗篷
2 D6 h+ O3 k0 x 二、腿部裝束5 c6 M( R: r" T" ?# l# n) A4 a) {
三、佩掛武器; l- f* `9 k) |3 f/ I4 T' f/ p3 j
第二節 華麗傾向與北歐服裝$ R; T1 J4 ~- R% m
3 X5 @: V2 u* J3 P9 v, [
第三節 十字軍東征的積極作用
' W. `+ C T2 U5 { 一、騎士制度與騎士裝
4 x! p- ` A6 A% y/ {+ r 二、騎士裝對常服的影響/ T9 ^3 F8 k/ }
三、東西方服裝的必然融合" [# [( c3 E6 }5 R# ~; g8 {
/ I# o; D7 C. ?6 H2 t) {) J2 V
第四節 哥特式風格在服裝上的體現
/ s9 [# J# o$ R- Q& T6 J$ e 一、宗教藝術的哥特式
4 e/ ?% r+ N% M( ]7 z0 Z 二、服裝形象的哥特式
. n4 w$ x" Z" L; F" W2 \& s3 q+ W( Z5 l+ w$ V2 ^
第七章 更新期服裝
' S! t6 G+ r* j1 m1 d 第一節 文化的復興與服裝的更新
' A8 C+ A; H7 I% k2 V0 C, Y 一、文化意義上的復興( i" f9 p* \ B! y$ o- ~
二、服裝意義上的更新: B* K- v& q! Y. L1 y! h% S
9 v( S9 N% V9 |- @) _
第二節 文藝復興早期的服裝
& F" Q9 Y8 s" B/ p 一、意大利服裝" }- r/ z8 Y' v- I! d& z7 ^
二、法國服裝) H6 P; N) f) ]- X; g8 n+ P
三、勃艮第公國與佛蘭德公國服裝& f& C7 G, w! c4 w
四、德國服裝; H7 z/ S0 S" S8 Q1 O
五、英國服裝9 @, ~: u' G2 h; ]3 J. n+ R
六、西班牙服裝0 h' V; }' T2 T, \6 b) o, q
1 A9 ]3 }* X m0 ~, ~
第三節 文藝復興盛期的服裝
' j# J) I4 ?! A' n- | 一、男子服裝& K5 J; H# J6 b( i* M H7 s
二、女子服裝9 C% i; |, |) h
' X0 v J1 c; S3 k4 i) T
第八章 風格化期服裝
, \% d9 C7 h/ L& _ 第一節 服裝上的巴洛克風格
6 A) y% R4 t! U/ M 一、廣義巴洛克風格及其形成條件% s$ h3 u+ i d3 j) ]( U2 P
二、狹義巴洛克風格的具體體現% r* Z4 G+ e* l. }* F: ?
三、男服風格及演變
* t+ ^9 K# U9 |7 e! c7 w V F 四、女服風格及演變' E; }3 Z* S" W9 l) ~+ i
" U: @1 B# Q; G% O" q- G9 T; P2 s
第二節 服裝上的洛可可風格! _3 r/ L+ A; s6 m, I3 @
一、廣義洛可可風格及其形成條件8 c5 ]( i M% Y/ r
二、狹義洛可可風格的具體體現% c' d" ]( M" Q/ S! h
三、男服風格及演變. o8 H' |! y2 ?8 y \7 S
四、女服風格及演變9 T! R' H9 u! p, r% X A
3 H6 l, Z$ R6 y) b) H: ?; c! G 第九章 完善化期服裝
) b( u2 n9 ^# S/ J. Y! I' C 第一節 民族特色服裝! ^8 m! @8 O8 y* N0 H" s& p/ \
一、埃及人的服裝7 N- C; O z5 M8 W) X
二、波斯人的服裝
) M: S6 ?3 S0 v+ ~/ _ 三、土耳其人的服裝
B) e1 f, k' R( J 四、貝都因人的服裝
9 D. U9 u! R7 \4 }. l" I0 q# n 五、蘇格蘭人的服裝& K. i! I+ v2 B. G0 j% k* R
六、愛爾蘭人的服裝
" l9 \# R* S& o, C 七、英格蘭人的服裝# P( s$ j$ l# }( Z- Q
八、法蘭西人的服裝: V. a0 n! J' _0 i! ^( n8 _8 A
九、瑞士人的服裝
4 L: X& [* m2 g6 R 十、奧地利人的服裝
' S% n$ p5 V% C j 十一、荷蘭人的服裝0 n, p! {1 A! n5 r% Q6 Z, ~' }
十二、葡萄牙人的服裝( o5 d1 S8 b {) o1 h6 A3 C, b
十三、西班牙人的服裝! {$ g# Y3 d: F7 l, u) I
十四、意大利人的服裝) F1 J( i* ]/ Y! s* E1 c
十五、德意志人的服裝
' _& Q1 f2 F; S6 v2 I1 h9 z 十六、瑞典人的服裝
: O+ f* W0 a8 Y# K) {7 y) x! w 十七、拉普人的服裝# `! s. K. |% ?3 ~" m0 H
十八、丹麥人的服裝$ f* [( b* c0 F$ G; H6 q: o) Z' t! o
% `9 }% p2 a0 n) A$ a
第二節 工業革命與服裝改革. A J5 A) a# v+ _% }: N2 m
一、男服
/ B: T. r( t3 o* @- O" c 二、女服5 ?+ M8 X6 S' P b; N/ ?: `- m
7 c' l) v7 W, g 第十章 時裝化期服裝
8 v D0 i" m) w, m2 b e 第一節 時裝潮流3 z! F/ D9 p- r' {
第二節 時裝風格與流派
) r# Y: ]# b9 k- j1 `9 ^ 一、新藝術派
: j' b2 |4 A1 s; C8 d/ J 二、野獸派
( H# C2 `8 V U% l. e4 G+ Q d$ Y 三、超現實主義派
3 X( N3 W5 Z4 k8 G; i/ t& ]: n 四、雷特羅派
! O N: e8 s5 g. t5 G 五、俄國服裝派
) B1 g D M0 C& ` 六、日本服裝派 p: i2 l6 o F
七、立體派/ B. C3 q: W4 q1 G
八、未來派$ q% W4 [" }- C- e$ O
九、古典派8 y, Z9 B$ S$ y0 Q
十、視幻藝術派
- S# h" i" t' S6 I* K5 P7 s' ? 十一、波普藝術派: |' k( E2 O6 Z7 ~, h3 n6 a
十二、浪漫派
+ v- f6 q V' }% t" X. g0 \7 y. ? 十三、極少主義派
+ w4 G. y2 i1 \* n 十四、構成派
1 T7 S' y3 a7 S" M 十五、后現代派
" t1 b9 J& q4 m: T, d9 b7 {# O 十六、嬉皮士風格
5 ~! r/ P6 u( Q3 M; G 十七、雅皮士風格 j& M B' O% z' e) I, N
十八、朋克風格
8 \5 r, a' M) @- J- I 十九、中性風格& q3 U) ]2 o/ L) @( ?( ~
二十、哥特風格
! P' }/ {) ^8 J( j: g" c. R3 L E 二十一、內衣外穿風格. V) w5 T. ]% l! d' c
二十二、迷你風格
@; Y- c& S$ V% |, l 二十三、解構主義風格1 y% J, z! J4 O( W' Z; c
二十四、民族風格$ ~7 ~# I! Q) |, \: m# T) Y
二十五、女性化風格
% H* n' t0 A' P/ p2 K- {7 p$ I 二十六、戎裝風格
$ [. |$ y! i5 t1 X9 W* y 二十七、波西米亞風格* H; u3 e% @$ l+ ?$ q1 g( A
二十八、混搭風格. {! y& u3 s; }+ g
第三節 時裝設計師
# \% q5 Z' j. l. I/ N% `, a7 e$ ?& e5 W/ P6 j
第四節 時裝設計中心$ b# F! i5 w8 U* e0 e1 t
一、巴黎" S1 X7 B' T8 ? P' X
二、紐約. d3 Q3 Y9 Y/ m2 }. |1 [3 B
三、米蘭
% t) o2 d6 H$ c 四、倫敦3 o- W) }% \# m7 R7 y ]
參考文獻
; Z2 P2 A5 b9 b 后記
6 Q7 K: k, p, |4 d' X' H, a- Z9 [
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